介绍童书作家Diana Wynee Jones（待续）

蒋英羽

戴安娜·温尼·琼斯 Diana Wynne Jones 1934年8月16日－2011年3月26日 安娜1934年生于伦敦，在二战中度过童年，随父母隐居在埃塞克斯乡间。1953年，她进入牛津大学圣安妮学院，得以师从C．S．刘易斯和J．R．R．托尔金，从此与两位大师开创的奇幻一门结下毕生之缘，至今已完成作品四十余部，并译成17国外语出版。 1977年，黛安娜以《克里斯托曼琪世界传奇The Chronicles of Chrestomanci》系列第一部《魔法生活》荣获卫报儿童图书奖，1999年更获得两项世界级奇幻文学大奖：美国的传奇文学创作奖和英国奇幻文学协会颁发的卡尔·艾德华·瓦格纳文学贡献奖。 戴安娜的写作特点就是幽默。受她那位中世纪研究学者丈夫的影响，问题也有些哥特风，与J.K Rowling的写作特点相似。文中人物的名字必然有深意。特别是the game中，几乎每个人物的名字都象征着一个神。她的作品范畴应属于魔幻小说。和Eva Ibbotson一样，她们的作品都老少皆宜，而且都有浓郁的英伦色彩。 《豪尔的移动城堡》系列：

• 1986年《魔幻城堡》（Howl's Moving Castle）
• 1990年《飞天魔毯》（Castle in the Air）
• 2008年《奇异房子》又译《迷宫之屋》（House of Many Ways）

The Chronicles of Chrestomanci《奎师塔门西的众世界》系列：

• 1977年《魔法的条件》（Charmed Life）
• 1980年《天使的魔咒》（The Magicians of Caprona）
• 1982年《巫术满天飞》（Witch Week）
• 1988年《九命幻术师》（The Lives of Christopher Chant）
• 2000年《魔法万花筒》（Mixed Magics）
• 2000年《灵魂偷窃者》（Stealer of Souls）
• 2005年《康拉德命运》（Conrad's Fate）
• 2006年《平霍的蛋》（The Pinhoe Egg）

《暗世主德克》系列：

• 1998年《奇幻朝圣团》（Dark Lord of Derkholm）
• 2000年《拯救贫穷学园》（Year of the Griffin）

《道尔马克四重奏》系列：

• 1975年《魔琴与吟游马车》（Cart and Cwidder）
• 1977年《魔法稻草人》（Drowned Ammet）
• 1979年《魔衣地图》（The Spellcoats）
• 1993年《道尔马克的荣冠》（Crown of Dalemark）

《玛吉德》系列：

• 1997年《深刻秘密》（Deep Secret）
• 2003年《魔法阴谋论》（The Merlin Conspiracy）

看了不少介绍，觉得这个作者也是重量级的，我不会总结，就多转帖几篇文章吧。

lotusleaf

谢谢lulumary，主动把沙发让给我，我也来听课

悠悠

感谢你的介绍！回头让儿子来挑书，应该是合他胃口滴！

lulumary

1986年《魔幻城堡》（Howl's Moving Castle） 宫崎骏的 《哈尔的移动城堡》就脱胎于此

thyxxc

魔幻系列，哈哈

悠悠

这位作者有3本书在老儿教见过介绍，有声书和电子书都有，真不错！

蒋英羽

悠悠 发表于 2013-11-9 10:54 这位作者有3本书在老儿教见过介绍，有声书和电子书都有，真不错！

悠悠说的对，我回老儿教搜了一下，有两个相关帖子。大家可不要错过好东西。 Diana Wynne Jones - Howl's Moving Castle系列三书(音频+文本)[Young Adult] 哈尔的移动城堡文本、音频和纸模图纸115网盘下载

蒋英羽

戴安娜•韦恩•琼斯身前访谈（纪念琼斯辞世两周年） [按]在今天这个日子里，再看《哈尔的移动城堡》三部曲作者、英国幻想文学大师戴安娜·韦恩·琼斯过去的访谈，不免有些许遗憾。我们失去了一座与哈尔的城堡相通的桥梁，再也无法知晓与他与索菲更多精彩的故事了。 　　 　　Diana Wynne Jones (16 August 1934 – 26 March 2011) 　　 　　 　　１．哈尔巫师迷倒了全世界的读者。你有什么看法？ 　　 　　关于哈尔，有个奇妙而令人震惊的事实，那就是几乎每个读到他的年轻姑娘都想嫁给他。她们甚至在书出版前就有此意愿，而且相当直白。昨天我在伦敦一家剧院做访谈，一位少女举手说———毫无羞涩———她长久以来就想嫁给哈尔，问我会不会介意。我倒想问问她，她会不会介意哈尔的头发不对劲时绿色粘液淌得到处都是；或者得了伤风感冒都会小题大做；或者被他弄得团团转；还有她会不会担心那个男人是个十足的懦夫；或者他总是会爱上别的女人；或者……但我看得出来，她将这一切都当做挑战。于是我张大嘴巴坐了片刻，接着告诉她，她已经加入了这个长长的队伍，至少绕地球一圈。 　　这似乎并未让她特别担忧。 　　关于哈尔，我的想法是，我很喜欢他，但绝不想和他结婚。别的不说，至少我有时得进得去浴室。等你读这本书时，看看你会怎么想。 　　 　　２．你在题献页说一个小男孩给了你移动城堡的灵感，是一下成形的呢，还是慢慢发展的？ 　　 　　那个男孩给了我移动城堡的灵感时，我立刻知道我想把它写出来，但花了很长时间斟酌怎么下笔。首先我需要构思出哈尔和索菲。而这一来花了三年时间，到那时我已经完全忘了把小男孩的姓名和地址放在什么地方了。 　　 　　３．哈尔、索菲和卡西弗为何会合成一个强大的角色阵容？ 　　 　　哈尔、索菲和卡西弗能成为一个很好的组合（除去时不时地激烈争执），因为他们都拥有强大的魔法。哈尔很有冲劲，富有创意———当然虚荣又任性———索菲则相当现实，善于掩盖由于哈尔的莽撞闯下的错误。卡西弗很喜欢索菲，因为她将他从和哈尔签订的契约中解放了出来，而且还赋予了他一千年生命（作为流星他本来早就消亡了）。因此他会倾其全力帮助索菲。不过卡西弗和哈尔在近些年里几乎是一体的，有着双倍功力，携手干了不少漂亮活。他们合力几乎可以施任何魔法。 　　 　　４．在《哈尔的移动城堡》、《空中城堡》以及《迷宫之屋》中的角色都需要谨慎地念出祈愿和咒语。魔法不能太简单，这点是不是很重要？ 　　 　　魔法是不简单，尽管看样子应该不难。你必须三思用魔法做什么，不然一个小咒语就能造成灾难性的后果。举个例子，如果你要让二加二等于三而非四，你就会改变整个宇宙的运作，很可能所有人都会因此丧命。所以说你必须保证你的魔法的精确。哈尔知道，卡西弗也知道，但索菲并非时刻小心。 　　 　　５．通向不同地方的门在哈尔的世界中尤其令人注目。门为何会这么厉害，这么神秘？ 　　 　　门是非常厉害的东西。它们两边的世界全然不同。这不仅指魔法通道———当你打开门时，可能会发现一个新世界，或一个死亡国度，甚至是天堂或地狱；也有相当日常的门。你的前门通向街道（希望如此！）而后门通向花园，在室内你打开门则通向另一间屋子。可总会有这样的可能，街道是从未见过的街道，花园是蓝胡子或其他什么人的，而屋子则属于另一幢毫不相干的房子。在哈尔的世界里，由于是魔法世界，这些可能性就常常成真了。但这绝不是说在我们的世界里就不可能发生。我在自己家里通常让门敞开着，以备突然出现一个完 　　全不同的地方。 　　 　　６．宫崎骏对于《哈尔的移动城堡》中的城堡和角色的诠释是否让你惊讶？ 　　 　　宫崎骏的移动城堡让我很惊讶，因为我没想到城堡有脚。在我写的书中，城堡更像是一艘气垫船，离开地面一英寸左右飘浮着。但我很喜欢宫崎骏的城堡。我在家里摆了好几个它的模型。至于哈尔和索菲，他们俩都比我书中刻画的要更温和，高贵。但这我并不惊讶。电影总会有些不同。我家里也摆了几个哈尔和索菲的模型，还有不少卡西弗的，其中有一个是他坐在壁炉里。 　　 　　７．在《空中城堡》或《迷宫之屋》中，哈尔并未以他一贯的整洁完美的形象出现。当你落笔写作那两本书时已经设计好了，还是说是个后续的灵感？ 　　 　　哈尔在《空中城堡》和《迷宫之屋》中跟往常不太一样，这并不令人惊讶。两本书的初衷在有一点上多少一致，我想象哈尔可能会以另一种形态出现，而又要让他的性格体现其中。实际情况是，他的形态改变了，但个性依旧，依然自负而冲动，常常可能做出和你意料完全相悖的事。 　　 　　８．这几本书中的主人公都不是传统式的；他们其实都有很大的缺点。一个不完美的主人公形象是否更引人注目呢？ 　　 　　我觉得永不犯错的人是很乏味的。你的错误是你作为一个人个性的重要部分。我的目标总是写出有意思的东西。假如我对不犯错的人不感兴趣，那么你们也不会感兴趣的。查曼让我觉得有意思，是因为她很敢作敢为，同时又是条书虫———你得承认这是一个奇怪的组合。彼得让我觉得有意思，是因为他对自己笃信不疑。当然哈尔有意思，是因为你永远不知道他下一步棋会怎么走。 　　９．你认为哈尔在勇气的问题上为什么要欺骗自己？或者说为什么许多其他角色都几乎是不情愿地———或不自觉地———勇敢？ 　　 　　每个人碰到和自己天性相反的事，都得自我欺骗。想想你许多次完成了一项厌恶的任务后，许给自己的犒劳。这是最常见的自我欺骗的方式。可又有多少次你闲步至饼干盒边，告诉自己不会真去吃呢？这是另一种自我欺骗的方式。哈尔是一个极端的例子，因为他迫使自己相信自己是个十足的懦夫。事实上他在某些方面相当勇敢，只在面对和他法力相当的人时才会害怕。这样他只好欺骗自己好对付他们。 　　 　　１０．英格里，上诺兰，斯特兰奇亚，以及拉什普特苏丹国相当多样化。你在写作《哈尔的移动城堡》时，知道这个世界有多大吗？ 　　 　　写《哈尔的移动城堡》时，我知道在真实的童话世界中，英格里不会是独立存在的国度。有许多这样的故事，他们都各不相同。但后来我想多展示哈尔，只着手探索了其中一部分。当然还有更多的国度可以拓展。 　　 　　１１．哈尔和索菲的生活在《空中城堡》和《迷宫之屋》中可见一斑，但他们的幸福生活的典型一天是怎样的？ 　　 　　哈尔和索菲生活中的典型的一天？至少拌两次嘴，很凶地吵一次架，还有奇怪魔法的爆炸。他们可不是安静的一对。 　　 　　１２．你是如何产生灵感写《迷宫之屋》的？ 　　 　　让我产生写《迷宫之屋》的灵感的是件傻乎乎的事：我有个朋友从不洗衣服。这样洗衣袋里的脏衣服就惊人地成倍增多。在书中，洗衣是很小的一个情节，但也是整本书的灵感来源。如果你留意的话，脏衣服每天都在成倍增多。 　　 　　１３．我们将来还能读到新的关于哈尔的故事吗？ 　　 　　我希望可以有更多关于哈尔的故事。目前已有一个，我正在写作中，但还没有成型。不过我希望我最后能够完成。

蒋英羽

奇幻小说最迷人的基石（答《周末画报》问） Q：这次琼斯的中文版三部曲正式发行。作为这套书的策划者，你认为这个系列对于戴安娜•韦恩•琼斯来说意味着什么？ 　　 　　A：戴安娜•韦恩•琼斯在世间活了77岁。从36岁开始发表作品到去世前，她一直笔耕不缀，创作了五十余部长篇奇幻小说和短篇故事，其中有专门为青少年写的作品，也有为成人写的作品。他的第一部重要作品《魔法生活》出版于1977年，荣获《卫报》儿童小说奖，在后来的近三十年中，她又续写了这个“魔法师系列”的五部奇幻长篇和四个短篇小说。这当然是琼斯非常重要的系列作品，但她最广为人知的奇幻作品，还是出版于1986年的《哈尔的移动城堡》，这自然有宫崎骏将它改编成同名漫画电影的功劳，但那已是18年后的事；事实上，琼斯在1990年就续写了这个故事，这就是“移动城堡系列”的第二部《空中城堡》。所以，应该反过来说，是这部小说让宫崎骏读了后爱不释手，在宣布息影数年后再度出山。到2008年，琼斯又续写了哈尔和索菲的故事，这就是这个系列的第三部《迷宫之屋》，跨时二十二年。 　　 　　Q：这次的三部曲首次发行，其实已经是滞后了。其实她的作品早就应该被完整引进。在你看来，是什么原因导致姗姗来迟？ 　　 　　A：确实有点滞后，我想这主要还是与我们对奇幻文学的认识起步较晚有关。不仅仅是戴安娜•韦恩•琼斯，就是她的老师C.S.路易斯和托尔金的著作，也要到本世纪初才被引进出版。这方面又得感谢电影的传播，特别是“后起之秀”J.K.罗琳的《哈利•波特》被拍成系列电影，才培育了中国成千上万的奇幻迷，这时完整引进琼斯的《哈尔的移动城堡》三部曲，我们认为是水到渠成；接下来，我们还会完整引进她的“魔法师系列”。 　　 　　Q：在你看来，琼斯的作品最大的迷人之处在什么地方？ 　　 　　A：她的作品充满奇思妙想，情节跌宕，难以推测下一步会如何；她的人物虽具有魔法，但又非常有现实感，他们有各种小缺点，会耍各种小性子，充满了童真和任性。琼斯自己曾说过，如果现实生活中真有哈尔和索菲这两个人，他们会每天拌嘴。 　　 　　Q：有人说，她是“后托尔金时代”，英国最伟大的奇幻小说家之一。但她的风格似乎又摆脱了托尔金的影响，这才是她出色的地方？ 　　 　　A：琼斯在英国奇幻文学中的地位有目共睹，从1970年到2011年，四十余年不间断创作出的作品已经得到读者和评论家的广泛认可。很难说她受到过托尔金或C.S.刘易斯什么具体的影响，我想主要还是年轻时受到的启发和激励，她在牛津的圣安娜学院上学时去听过这两位大师的讲座，那时她才二十出头。 　　 　　Q：她又是承上启下的一位作家。很多人认为J.K.罗琳也是受到了她的影响。很多人甚至将她的作品和《哈利•波特》相比较。您认为她在奇幻文学史上的贡献是否在于“承上启下”这一点？ 　　 　　A：J.K.罗琳从未公开承认过《哈利•波特》受到琼斯作品的影响，但确实很多《哈利•波特》的英国读者常常与琼斯的作品相比较；一个有趣的事实是，著名的哈珀•柯林斯出版社在《哈利•波特》火起来之后，到处寻访魔法故事而找到了琼斯的作品来重新出版。 　　 　　Q：现在很多人认为，目前最好的奇幻小说家都集中在英国，在您看来这是否是一种必然？ 　　 　　A：我想这首先是对文化传统的尊重和承继，甚至挖掘。这种传统不一定来自本国，还来自文化的源头和异国的文化。对英国来说，不单是中世纪、圣经故事和古代不列颠的传说，还有古希腊，还有中东的传奇故事比如《天方夜谭》。当然你也可以说英国人特别爱幻想，但我们也曾有《封神演义》这样的“奇幻”小说，所以我个人认为，与其说“必然”，不如去承继或追溯某种传统。 　　 　　Q：在一个未来的时代，您能否简单预测一下奇幻小说的走向？很多奇幻小说已经加入了很多现代元素和欧洲古典文学相结合的，未来这一趋势是否还会延续？ 　　 　　A：不错，欧洲古典文学对我们熟悉的这些西方奇幻作家非常重要，只要去看看他们在大学的学科专业或从事的研究方向，哪一个不是熟稔古典文学。而现代元素与古典文学结合，则更让读者穿梭于不同的时空，更少距离感，我个人觉得这或许是奇幻文学的一个趋势，但不会是唯一的趋势，古典文学或文化，永远是奇幻文学最迷人的基石。 　　 　　 　　（刊于《周末画报》2013年3月23日A27文化版，刊后有删节）

悠悠

非常感谢你的介绍，我给其他朋友看了，他们的孩子也发生了兴趣！