【转帖】古词欣赏

彦宁 · 发表于 2004-5-27 15:02:31

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彦宁 · 发表于 2004-5-27 15:05:58

乐曲链接： 几多愁（词牌：虞美人） 虞美人① 【南唐】李煜春花秋月何时了，② 往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，③ 只是朱颜改。④ 问君能有几多愁，⑤ 恰是一江春水向东流。 <img src="http://free6.kaxiu.com/modules/944444966/pipa.gif" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> [left][/left] 【作者】　937－978，初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋　军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月　卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音　律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期　词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染　力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。【注释】　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄　韵转两平韵。　②了：了结，完结。　③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的　南唐故宫。应犹：一作“依然”。　④朱颜改：指所怀念的人已衰老。　⑤君：　作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。【品评】　　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据　说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。　全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和　曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人　心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事　离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名　作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早　日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的　嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用　以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的　心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含　蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水　流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，　许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能　引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，　将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵—— 　怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春　水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自　已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水　向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛　的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

彦宁 · 发表于 2004-5-27 15:11:57

乐曲链接： 几多愁（词牌：虞美人） 虞美人① 【南唐】李煜春花秋月何时了，② 往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，③ 只是朱颜改。④ 问君能有几多愁，⑤ 恰是一江春水向东流。 <img src="http://free6.kaxiu.com/modules/944444966/pipa.gif" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> screen.width-333)this.width=screen.width-333"> 【作者】　937－978，初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子， 901年嗣位，史称南唐　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷 奢极欲。 975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯 命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至 《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于 音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生 活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深 远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李 璟的作品合辑为《南唐二主词》。【注释】　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。 又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双 调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄 韵转两平韵。　②了：了结，完结。　③砌：台阶。雕阑玉 砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。　④朱 颜改：指所怀念的人已衰老。　⑤君：作者自称。能：或作 “都”、“那”、“还”“却”。【品评】　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩 饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之 一。那么，它等于是李煜的绝命词了。 全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄 楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使 作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。 诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事 离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但 这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋 月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼 “东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的 嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的 囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主 一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻 的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地 显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的 《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城 子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过 尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起 广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和 向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没 有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐 生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东 流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用 它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异， 却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由 于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产 生共鸣而得以千古传诵了。

小牛2000 · 发表于 2004-5-27 15:43:41

你就发吧，把杜李苏......都折腾一遍，你也又该升级了！

彦宁 · 发表于 2004-5-27 16:58:32

小牛2000+-->引用:小牛2000 你就发吧，把杜李苏......都折腾一遍，你也又该升级了！

呵呵，知我者，小牛2000也!

彦宁 · 发表于 2004-5-28 15:03:08

相看泪眼（词牌：雨霖铃） 《雨霖铃》 ①【宋】柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。② 都门帐饮无绪，③ 留恋处，④ 兰舟摧发。⑤ 执手相看泪眼，竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧ 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，⑨ 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。⑩ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。④留恋处：一作“方留亦处”。 ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。⑦去去：重复言之，表示行程之远。 ⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。⑨经年：一年又一年。⑩风情：男女恋情。【品评】柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

彦宁 · 发表于 2004-5-28 20:34:07

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彦宁 · 发表于 2004-5-28 20:35:00

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彦宁 · 发表于 2004-5-28 20:36:00

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彦宁 · 发表于 2004-5-31 19:31:33

江城子① 【宋】苏轼 乙卯正月二十日夜记梦② 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，③ 无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 【作者】　1036－1101，字子瞻，号东坡居士。眉山（今属四川）人。宋仁宗朝进士，曾　知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地，官至礼部尚书。一生历尽仕途坎坷：　神宗年间，以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州；哲宗年间，又以“为文讥斥朝廷” 　罪远谪惠州、儋州。卒谥文忠。他是宋代最为著名的作家，诗、词、文皆独步　一时。其词雄阔超旷，横放杰出，于传统的花间词风外别立一宗。又以诗入词，　开拓词境，推尊词体，对北宋词坛多所革新。【注释】　①又名《江神子》。双调，七十字，平韵。　②乙卯：熙宁八年（1075）。　　③孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。” 【品评】这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（１０７５），时苏轼在密州（今山东诸城）任太守。序云：“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼官居京师，不幸于宋英宗治平二年（１０６５）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这首词即为怀念亡妻王弗而作。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。上片写死别之痛和相思之苦。“十年生死两茫茫”，长久郁结于心的深长的悲叹，首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切，却生死相隔，不得一见。“茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。“两茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。读此一句，仿佛听见了诗人对亡妻凄苦的告语：十年呵，我日夜思念你，杳无音讯；你呢，也日夜思念我，同样音讯杳无。生者和死者，一样情思，一样哀绪。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。 “不思量，自难忘”哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去，深沉绵邈。不去想它，却又实难忘怀。在生活中，有时会出现某种缠绕心间、摆脱不掉的思绪，这种体会几乎人人都有。这里，作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘。 “千里孤坟，无处话凄凉”亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外，没有自己相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。“无处话凄凉”一句，说者多解释为诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说。寻索下句词意，这种解释自然是不错的。但又还不够。此句从“千里孤坟”而来，自应包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。这两句直承开首“两茫茫”句意，同样是将无知作有知写，是概括了生者与死者两个方面的。 “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”揣其语气，这三句便是诗人在向亡妻诉说“凄凉”了：我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，所以用了一个“纵使”。“纵使”表让步，其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。“尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。熙宁四年（１０７１），苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打击，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。上片写尽了相思之苦，下片即转入写梦。因“思”而成“梦”，先写所“思”后写所“梦”，自然成章。“思”是“梦”的基础，“梦”是“思”的幻化。上片词意虽不涉梦，但写“思”即是写“梦”，仍然切合“记梦”的题意。“夜来幽梦忽还乡”，笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽还乡”的“忽”字也值得玩味。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重。仔细吟咏，不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。 “小轩窗，正梳妆”看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。往时，不知有过多少次，爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。 “相顾无言，唯有泪千行”十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；然而，你看着我，我看着你，泪流满面，却是连一句话也说不出来。无言胜过有言，四目相视，两心相印，万千思绪尽在其中了。 “料得年年肠断处，明月夜，短松冈”三句总束全词，是感情发展的高潮。“短松冈”，是说种着矮小松树的山冈，承上片“千里孤坟”，指亡妻的坟墓。据《本事诗》：唐开元年间，有一位姓张的幽州衙将，妻死后留下五子，受后妻虐待，亡妻忽从塚中出，题诗告张说：“死生今有隔，相见永无因。……欲知断肠处，明月照松冈。”苏轼在此化用其意，却十分贴切、自然，不露痕迹。“料得”是“料想”、“猜想”，推测之词，语气却又十分肯定。“年年”，是年复一年，既指已经过去的漫长的十年，亦指未来的无尽的岁月。梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又重陷入生死相隔、渺茫不见的深沉的悲哀。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。“肠断处”是指亡妻的孤坟，“断肠人”则是概指生者与死者。遥承开头“十年生死两茫茫”之意，首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情得到充分的发展、强化。以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不以使事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。

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