毕加索、克利、米罗儿时作品_千万别小看你孩子的乱涂乱画

听语漫步

毕加索幼年作品《画家与编辑模特》

毕加索9岁作品《斗牛赛和鸽子》

劳特雷克6岁作品《马车、母牛和马》

克利4~6岁作品《撑阳伞的女士》

华盛顿展出毕加索、克利、米罗儿时作品
孩提时的全新视角铸就艺术大师
千万别小看你孩子小时候的乱涂乱画

　　1920年，当保罗·克利（Paul Klee）将他12岁大的儿子费利克斯的一幅风景画原样照搬进自己的那幅《无名（山里的帐篷城市）》时，他极大地鼓励了儿子的生动性和创造性——这种童真的创造力至少从卢梭那时起就成为艺术创作的一个来源。

　　再往前推几十年，那时候克利刚刚完成了他的艺术学习，他偶然发现了一箱自己儿童时代的素描。1902年，在他写给经纪人的一封信里，他曾把它们描述为他“现今为止最重要的”作品——这其中的三幅素描日前出现在了华盛顿菲利普斯陈列馆的一场名为《当我们还年轻：儿童艺术的新视角》的展览上。

　　艺术家儿童时期的作品，是否能显示出他们将来的才华？这些极有天赋的儿童素描，能带给观众关于艺术和社会一种怎样的联系？

　　“我希望人们扪心自问，他们用来审视儿童素描的标准，是不是太成人化了。”策展人、现当代艺术学者Jonathan Fineberg表示，“并非只有毕加索才能够画得这么好。”

　　毕加索儿童时期的素描《斗牛和鸽子》也在此次展览之列，描绘了一群活灵活现的鸽子。但这幅画最不平凡的地方，是9岁的毕加索，用超强的自信和玩耍式的线条勾勒出了斗牛场背景处的人群。

　　“这与技法无关，而是毕加索有独特的视角。”Fineberg说：“这正是毕加索成为比安德烈·怀斯更杰出的艺术家的原因——艺术是以一种新颖的方式观察世界。”

　　展览中克利的素描很出挑。克利在4～6岁时画了《撑阳伞的女人》，画中女主角高贵的形象通过她手中漂亮的雨伞得以巧妙地表达。后来克利还创作了一批巧妙而又古怪的画，包括旁边悬挂着的那幅《侏儒和面具》。

　　沃兹沃斯（William Wordsworth）曾写道：“儿童是大人的父亲”，否则克利为何在职业生涯中花费那么多时间，去重新捕捉早年作品中他曾经的发现？

　　《当我们还年轻：儿童艺术的新视角》并置了克利和毕加索小时候的作品，以及从三处私人收藏那里挑选出的一些儿童作品。

　　在展览图录中还印制了其他艺术家的作品：例如劳特雷克在6岁的时候，他的一幅骑师和鸟的作品里就表现出了惊人的对于线条的肯定和表现力；8岁时的米罗，令人吃惊地塑造了一位医师和一把雨伞，这似乎已经为他成人以后的超现实主义道路进行训练。其中还包括从未发表过的17世纪法国国王路易十三很小时候的精细素描——他通过绘图学习军事技巧。

　　上述名人小时候涂鸦式的乱写乱画，正是其后来有所成就的基础，虽然，在很多成年人眼里，这些线条并无多少美感。

　　“这其实是艺术真正的起源，”艺术史学家Ellen Handler Spitz评论道，她在今年的新作《惊鸿一瞥》中详尽披露了自己对儿童在美学与心理成长方面的研究，“我们为什么要创造艺术？艺术从何而来？当你看到这些孩子的画，你就都明白了。”

[ 本帖最后由 听语漫步 于 2007-4-14 20:50 编辑 ]

byc-sap

都是良苦用心。谢谢！

richardmum

其实,说到孩子学习绘画或者别的才艺,指导者包括家长本人的艺术感觉都是十分重要的.象我这个年龄段的家长,以前的学校教育基本上没有艺术方面的内容,有不少人缺乏对美的感受力.某年某月某日,美术馆举行印象派画展,有一张是德加的<<苦艾酒>>.一位观画者评道:拉长了面孔,有什么好看的.她来看画,说明有还是有爱艺术之心,她的评判,说明她的美术鉴赏还停留在追求世俗的感官愉悦的阶段.假如这样的家长去引导孩子,孩子可能也会去画画,去弹琴,可最终是发展不到哪里去的,也许掌握了一些技巧,却缺乏内心真挚动人的情感.跑题了.我的孩子18个月,现在主要是给他笔,让他自己去涂.

richardmum

米罗的一些作品偏于抽象的象梦境,偏于具象的象童话.上海某年展览米罗雕塑和绘画以及毕加索的陶盘画,毕加索成年的陶盘画与上面所展示他童年的<<斗牛赛和鸽子>>的素描是同一风格.对形式和空间的把握既简练而富于力量.

风之翼

有的时候不承认天才不行，有的孩子就是有天赋，对自己的孩子，要善于发现他们的长处，科学培养，不能跟别的孩子攀比，那样会对孩子不利。

甜蜜天使

我觉得练习能提高，但是天赋很重要

wenyanzhang

大师就是大师，早早的就显露了天分

hotjune

家长应该先学习.

daisymeng

我觉得从他们的早期作品来看，就已经很有艺术天分了。尤其是毕加索，线条好流畅