买了我是夏蛋蛋，需要夏壳壳，有谁可以交流一下啊！

顶一下~~~~~

媒体评论
　　作家成熟需要多少年
　　　　　　　　　　——喜读彭懿《欢迎来到魔法池塘》
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　刘绪源

　　读彭懿的幻想小说《欢迎光临魔法池塘》（明天出版社2010年版），我在紧张阅读和兴奋难抑的间隙，脑海中不断跳出的，就是这样一句问：一个作家的成熟，需要多少年？
　　我不得不说，手中这本十余万字的新作，是近一二十年来，中国原创幻想小说中，除陈丹燕的《我的妈妈是精灵》之外，最令我满意的作品了。此前，国内曾掀起过一个幻想小说的讨论和创作的高潮，多家出版单位积极推动，以丛书形式推出的原创作品也为数不少。但就我读过的而言，总体上并不成功，或者说，真正成功的作品极少。这并不奇怪。幻想，正如诗与幽默，是需要灵感的，是要自然生成的，哪怕有再大的推力来组织创作，没有就是没有，逼也逼不出来。回头看那时的创作，写死去的孩子复生，在过去的小伙伴中游荡的作品，就占了相当比重。这与上世纪五六十年代，《宝葫芦的秘密》问世后，写孩子迷迷糊糊进入奇幻世界，最后又以梦醒结束幻想的来稿堆满各编辑部的情景，颇有相似之处。区别是，当年那些来稿大都未出版，现在则很容易就印成了精美的童书。但大量中国作家缺乏独特、充沛、狂野的想象力，这一文化性结构性的缺憾，在这次创作高潮中，暴露无遗了。而创作组织者以为有理论、有出版条件、有文字功底，且在重赏之下，必能写出理想作品的不成熟的心态，也应在这次实践中得到了反思的良机吧。
　　彭懿此前也写过十几种幻想小说（有些不属于儿童文学），我不能说全部读过，至少读了一半以上。他并不缺乏想象力，有时想象还相当狂野；也不缺乏童心童趣，有些篇章写得非常儿童化；还有很强的构思故事的能力，记得当初陈丹燕《我的妈妈是精灵》修改初稿时，有些很关键的主意，就是他出的。然而，把这些优势合起来，写成作品以后，我总觉得有颇不满意的地方，或有不合理的段落（幻想也有自己的逻辑），或有人为的痕迹（有时是缺乏耐心而“快刀斩乱麻”了），有些描写则略嫌残忍血腥，似还未完全把握好度。虽然也有的作品我评价较高，在评奖时也曾投票，但心里认为，与世界名著一比就有明显差距，总之还是不成熟吧。——恕我直言，我读任何作品，都是要和世界名著比的，这可能是永难改悔的坏脾气了；但我还常常把这办法推荐给我的作家朋友，因为我固执地以为，这样多比比，一定有好处。
　　然而这部《欢迎光临魔法池塘》，却真正令我惊奇、惊艳，一路读下去，我有点不相信自己的眼睛，读到一大半时，忍不住找彭懿的电话号码，向他报喜，报告我的阅读感受，表达我的由衷祝贺。我相信，这是一部放入世界名著之林也不会过于逊色的新作！
　　首先是作家的想象力。在作品中，他的独到的想象凝聚成了一个让人意想不到的涂鸦世界——笛里笛里。几乎每个孩子都喜欢画画，都爱信笔涂鸦，他们这些即兴的作品，最后都到哪里去了呢？谁也不会注意这个问题，而作者现在告诉大家：它们都在，一张也不会少，它们最后都集中到了笛里笛里，也就是魔法池塘。这是一个非常自由、快乐、奇异而美好的世界（如果没牙女巫不到来的话），这里有鱼有鸟有树林有房子……更有无数小朋友，这一切都是孩子们画出来的，所以形状大都独特古怪有趣。这个世界只出现过三个真人：小公主蝴蝶鱼，没牙女巫，本作品主角夏壳壳。小公主是受到女巫陷害被抛进池塘的，女巫是因千年水精出于义愤用同样办法将其抛入的，夏壳壳则是为救小公主而一再出入其间的。女巫到了这里仍然恶毒却不能再施行魔法了，所以这里冲突虽激烈却终究还算平和。因为是涂鸦世界，所以，被抛入的方法，就是在纸上画了某人，然后涂黑，然后念一段咒语，此人就被吸入黑洞，掉进魔法池塘了。这一切都和画有关，也和小朋友有关，却又何等新鲜有趣！
　　作品中的想象力与盎然的童趣融成了一体。我们且看这一段：

　　不过，没牙女巫没有扑向小女孩，而是扑向了小女孩画的那张画……用笔在小女孩的自画像上疯狂地乱涂一气……
　　“没牙女巫，你气疯了吗？”
　　“我早就疯了，女巫个个一生下来就是疯子。”没牙女巫没好气地还了她一句，然后就捂着腮帮子，一个人哼啊哼啊地呻吟起来。
　　“没牙女巫，你牙疼吗？”小女孩好心地问。
　　“什么牙疼，你不知道我是一个没牙女巫吗？一个没牙的女巫，怎么会牙疼？你这不是在嘲笑我吗！……我这是在念咒语哪。”没牙女巫瞪了她一眼，又哼啊哼啊地继续呻吟起来。
　　“可听上去，怎么都像是牙疼。我牙疼的时候，就是这样哼啊哼啊地叫个不停的。”小女孩嘟哝道。
　　“不是牙疼！不是牙疼！你这个小姑娘咋这么没记性呢，我不是告诉过你几百遍了吗，我是一个没牙女巫。”她张开了她没有一颗牙齿的嘴巴，“没牙，没牙，这下你看清楚了吗，没牙……”

　　我想小读者看到这里，没有几个会不笑的。这里的对话不仅动作性强，神态口气也全是儿童的，而女孩的天真无邪与女巫的焦躁霸蛮一下就勾勒出来了。这样有趣的描绘布满全书，可见作者下笔时的童心勃发、灵感充盈。
　　这部作品是接着《白雪公主》的故事往下写的，而又将“很久很久以前”的故事与今天的小学生串在一起了，这使作品既保持一种经典气息又有很强的现实感，作品中的母女之爱写得更是幽深迷人，有很强的感染力。夏壳壳并不是一开始就见义勇为的，他先是误入池塘，但受到这种母女之爱感染，使他不能不发挥自己的创造力想象力，再赴险境，终于救出蝴蝶鱼，让这对隔水遥望数百年的母女团聚了。故事一波三折，欲擒故纵，令人欲罢不能，在真假难辩的迷宫中，不断得到愉悦的享受。
　　还有一点有趣补充，是作品中的所有插图，都是作者彭懿亲自操笔涂鸦的。在这个有关涂鸦世界的童话中，能看到作家本人的画作，不免让人称奇。
　　看看彭懿的经历，也许不无启发。他1982年毕业于复旦生物系昆虫专业，很快成为“热闹派”童话的代表作家，随后赴日留学，研究日本儿童文学，搞过大量童话、小说的翻译，做过幻想文学研究和图画书研究，创作则始终不断，又在国内读了儿童文学专业的博士，论文是关于格林童话……这么丰富的文学经历，而又始终执著于儿童文学，可见他一直在努力。如果我的判断不错的话，如他真正走向成熟的确以这本《欢迎光临魔法池塘》为标志的话，那他是从事创作近三十年后，于“五十高龄”而成熟的。他一直在努力，成名、得奖、畅销、好评不断、粉丝多多……都没让他停下来。他是不是知道还有像我这样心怀不满的读者一直在关注、期望和等待呢？也许并不知道，但他像鲁迅笔下的“过客”一样，始终没有停下来。我想说，今天的儿童文学界，需要这种精神！
　　文坛上，各人的路并不一样，有的少年得志，有的大器晚成。是不是前者总比后者划算？——未必。