祝孩子们天天健康快乐！

标题: 【转帖】古词欣赏 [打印本页]

作者: 彦宁 时间: 2004-5-25 16:21
标题: 【转帖】古词欣赏
 乐曲链接：春江花月夜.mp3 春江花月夜- 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜 愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜 。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 <img src="http://ljq.free163.net/QGMQ/nw-70.jpg" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> [点解]: 张若虚，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉 《春江花月夜》又是一支典雅优美的抒情乐曲。它宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚，月亮在东山升起，小舟在江面荡漾，花影在西岸轻轻得摇曳的大自然迷人景色，一幕幕地展现在我们眼前。它原先并不是由多种民族乐器演奏的合奏曲，而是一首琵琶曲，名叫《夕阳箫鼓》。这个曲名最早见于清朝姚燮晚期著作《今乐考证》一书中，被列为"江南派琵琶曲目"的中曲一类。乐谱最早见于鞠士林的传抄琵琶谱及1875年吴畹卿的手抄本。20年代，上海的新式音乐社团将它改编成一首民乐合奏曲，并根绝此乐曲诗情画意的内容，给它取名为《春江花月夜》。 　　此曲音乐意境优美，乐曲结构严密。它的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用同一乐句出现.听起来十分和谐。在民间音乐中，这种手法叫"换头合尾"，能从格格不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。 　　全曲一般分成10段，人们遵循中国古典标题音乐的传统，为每段加了一个小标题。这些标题是：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远漱、欸乃归舟和尾声。 　　《春江花月夜》旋律古朴、典雅、节奏比较平稳、舒展，用含蓄的手法表现了深远的意境，具有较强的艺术感染力。《春江花月夜》的音乐构思非常巧妙，随着音乐主题的不断变化和发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时而幽静，时而热烈，现实了大自然景色的变换无穷。 　　第9段是全曲的高潮，旋律由慢而快，由弱而强，激动人心。这段音乐描绘小船向归途划去时欢乐的声浪响彻江面，达到了情绪的顶峰。随后音乐在快速中徒然而止，又回复到平静、轻柔的意境之中，然后便转入尾声。 　　尾声的音乐是那样飘渺、悠长、好象轻舟在远处的江面渐渐消失，春江的夜空幽静而安详，使人沉湎在这迷人的诗画意境

作者: 小牛2000 时间: 2004-5-25 17:37
好曲！此曲只应天上有，人间哪得几回闻！听过之后，不想吃饭！

作者: cluster 时间: 2004-5-25 17:44
不错，乐配诗，很有意境

作者: 彦宁 时间: 2004-5-25 19:03

小牛2000+-->引用:小牛2000 好曲！此曲只应天上有，人间哪得几回闻！听过之后，不想吃饭！

不正好帮你减肥(2000斤的小牛可不瘦呀)，呵呵!

作者: 小牛2000 时间: 2004-5-25 20:16

彦宁+-->引用:彦宁不正好帮你减肥(2000斤的小牛可不瘦呀)，呵呵!

<img src='images/smiles/eek.gif' smilietext=':eek:' border='0' style='vertical-align:middle' alt=':eek:' /> 真是老外，现在流行小肥牛！

作者: 彦宁 时间: 2004-5-26 13:45
 苏幕遮 ◆ 芳草无情，更在斜阳外 邓丽君.芳草无情 .MP3下载 【宋】范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。【注释】①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。　　②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。　③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。 <img src="http://www.hxbook.com/jrnjr/gequ01/ddyq/fcwq.jpg" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> 【今译】冉冉沉香，薰去了南国暑天的潮热。拂晓时分，房檐下聒噪着各种鸟雀。绿叶明媚，醮着夜雨吮吸一轮旭日；莲荷婀娜，在晨风戏弄下舞姿婆娑。故乡迢迢，美景只能到记忆中搜罗。苏杭游子，如今成了都城汴京常客!人间天堂，快乐的生活留给了渔郎。小船一只，和着梦溶进了荷塘景色。 <img src="http://www.chinalane.org/article_images/765/mid_fun001_01.jpg" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> 【作者简介】范仲淹：969 －1052，字希文，吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士。庆历三年（1043）七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外任，历知州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。【品评】此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生”。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。

作者: 彦宁 时间: 2004-5-26 13:48
相见欢 ◆ 剪不断，理还乱 邓丽君.独上西楼.MP3下载 【南唐】李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。　 <img src="http://www.chiayis.com.tw/arts/wu/4-4.jpg" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> 【注释】①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。②锁清秋：深深被秋色所笼罩。　③离愁：指去国之愁。　④别是一般：另有一种。 <img src="http://www.jili909.8u8.com/8888.jpg" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> 【今译】默默无言，独自一人登上西楼。天边残月如钩，寂寞的梧桐树啊~（是否和我一样的孤独？）（窗外）庭院深深，冷清的秋天也被锁在了里面。而那剪而不断，理之愈乱的却是我的离愁啊~仿佛是另一番滋味在我的心头！ <img src="http://www.hxbook.com/jrnjr/gequ01/ddyq/dsxl.jpg" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> 【品评】词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感

作者: cluster 时间: 2004-5-26 15:40
是不是每天一首
建议置顶

作者: walkbyhand 时间: 2004-5-27 14:11

cluster+-->引用:cluster 是不是每天一首建议置顶

那就置顶，不过要让他每天一首，不然罚分分！哈哈

作者: walkbyhand 时间: 2004-5-27 14:12
合并了，加精加分！

作者: 彦宁 时间: 2004-5-27 15:02

Flash: http://www.ehailiang.com/center/1/other/yijianmei.swf

作者: 彦宁 时间: 2004-5-27 15:05
乐曲链接： 几多愁（词牌：虞美人） 虞美人① 【南唐】李煜春花秋月何时了，② 往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，③ 只是朱颜改。④ 问君能有几多愁，⑤ 恰是一江春水向东流。 <img src="http://free6.kaxiu.com/modules/944444966/pipa.gif" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> [left][/left] 【作者】　937－978，初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋　军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月　卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音　律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期　词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染　力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。【注释】　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄　韵转两平韵。　②了：了结，完结。　③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的　南唐故宫。应犹：一作“依然”。　④朱颜改：指所怀念的人已衰老。　⑤君：　作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。【品评】　　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据　说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。　全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和　曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人　心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事　离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名　作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早　日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的　嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用　以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的　心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含　蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水　流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，　许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能　引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，　将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵—— 　怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春　水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自　已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水　向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛　的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

作者: 彦宁 时间: 2004-5-27 15:11
乐曲链接： 几多愁（词牌：虞美人） 虞美人① 【南唐】李煜春花秋月何时了，② 往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，③ 只是朱颜改。④ 问君能有几多愁，⑤ 恰是一江春水向东流。 <img src="http://free6.kaxiu.com/modules/944444966/pipa.gif" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> screen.width-333)this.width=screen.width-333"> 【作者】　937－978，初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子， 901年嗣位，史称南唐　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷 奢极欲。 975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯 命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至 《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于 音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生 活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深 远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李 璟的作品合辑为《南唐二主词》。【注释】　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。 又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双 调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄 韵转两平韵。　②了：了结，完结。　③砌：台阶。雕阑玉 砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。　④朱 颜改：指所怀念的人已衰老。　⑤君：作者自称。能：或作 “都”、“那”、“还”“却”。【品评】　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩 饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之 一。那么，它等于是李煜的绝命词了。 全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄 楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使 作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。 诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事 离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但 这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋 月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼 “东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的 嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的 囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主 一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻 的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地 显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的 《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城 子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过 尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起 广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和 向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没 有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐 生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东 流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用 它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异， 却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由 于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产 生共鸣而得以千古传诵了。

作者: 小牛2000 时间: 2004-5-27 15:43
你就发吧，把杜李苏......都折腾一遍，你也又该升级了！

作者: 彦宁 时间: 2004-5-27 16:58

小牛2000+-->引用:小牛2000 你就发吧，把杜李苏......都折腾一遍，你也又该升级了！

呵呵，知我者，小牛2000也!

作者: 彦宁 时间: 2004-5-28 15:03
相看泪眼（词牌：雨霖铃） 《雨霖铃》 ①【宋】柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。② 都门帐饮无绪，③ 留恋处，④ 兰舟摧发。⑤ 执手相看泪眼，竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧ 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，⑨ 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。⑩ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。④留恋处：一作“方留亦处”。 ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。⑦去去：重复言之，表示行程之远。 ⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。⑨经年：一年又一年。⑩风情：男女恋情。【品评】柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

作者: 彦宁 时间: 2004-5-28 20:34
<img src="http://www.wcyz.com/myweb/modi/tupian/01.jpg" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" />

作者: 彦宁 时间: 2004-5-28 20:35
<img src="http://www.wcyz.com/myweb/modi/tupian/02.jpg" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" />

作者: 彦宁 时间: 2004-5-28 20:36
<img src="http://www.wcyz.com/myweb/modi/tupian/03.jpg" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" />

作者: 彦宁 时间: 2004-5-31 19:31
 江城子① 【宋】苏轼 乙卯正月二十日夜记梦② 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，③ 无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 【作者】　1036－1101，字子瞻，号东坡居士。眉山（今属四川）人。宋仁宗朝进士，曾　知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地，官至礼部尚书。一生历尽仕途坎坷：　神宗年间，以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州；哲宗年间，又以“为文讥斥朝廷” 　罪远谪惠州、儋州。卒谥文忠。他是宋代最为著名的作家，诗、词、文皆独步　一时。其词雄阔超旷，横放杰出，于传统的花间词风外别立一宗。又以诗入词，　开拓词境，推尊词体，对北宋词坛多所革新。【注释】　①又名《江神子》。双调，七十字，平韵。　②乙卯：熙宁八年（1075）。　　③孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。” 【品评】这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（１０７５），时苏轼在密州（今山东诸城）任太守。序云：“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼官居京师，不幸于宋英宗治平二年（１０６５）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这首词即为怀念亡妻王弗而作。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。上片写死别之痛和相思之苦。“十年生死两茫茫”，长久郁结于心的深长的悲叹，首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切，却生死相隔，不得一见。“茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。“两茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。读此一句，仿佛听见了诗人对亡妻凄苦的告语：十年呵，我日夜思念你，杳无音讯；你呢，也日夜思念我，同样音讯杳无。生者和死者，一样情思，一样哀绪。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。 “不思量，自难忘”哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去，深沉绵邈。不去想它，却又实难忘怀。在生活中，有时会出现某种缠绕心间、摆脱不掉的思绪，这种体会几乎人人都有。这里，作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘。 “千里孤坟，无处话凄凉”亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外，没有自己相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。“无处话凄凉”一句，说者多解释为诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说。寻索下句词意，这种解释自然是不错的。但又还不够。此句从“千里孤坟”而来，自应包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。这两句直承开首“两茫茫”句意，同样是将无知作有知写，是概括了生者与死者两个方面的。 “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”揣其语气，这三句便是诗人在向亡妻诉说“凄凉”了：我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，所以用了一个“纵使”。“纵使”表让步，其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。“尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。熙宁四年（１０７１），苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打击，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。上片写尽了相思之苦，下片即转入写梦。因“思”而成“梦”，先写所“思”后写所“梦”，自然成章。“思”是“梦”的基础，“梦”是“思”的幻化。上片词意虽不涉梦，但写“思”即是写“梦”，仍然切合“记梦”的题意。“夜来幽梦忽还乡”，笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽还乡”的“忽”字也值得玩味。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重。仔细吟咏，不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。 “小轩窗，正梳妆”看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。往时，不知有过多少次，爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。 “相顾无言，唯有泪千行”十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；然而，你看着我，我看着你，泪流满面，却是连一句话也说不出来。无言胜过有言，四目相视，两心相印，万千思绪尽在其中了。 “料得年年肠断处，明月夜，短松冈”三句总束全词，是感情发展的高潮。“短松冈”，是说种着矮小松树的山冈，承上片“千里孤坟”，指亡妻的坟墓。据《本事诗》：唐开元年间，有一位姓张的幽州衙将，妻死后留下五子，受后妻虐待，亡妻忽从塚中出，题诗告张说：“死生今有隔，相见永无因。……欲知断肠处，明月照松冈。”苏轼在此化用其意，却十分贴切、自然，不露痕迹。“料得”是“料想”、“猜想”，推测之词，语气却又十分肯定。“年年”，是年复一年，既指已经过去的漫长的十年，亦指未来的无尽的岁月。梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又重陷入生死相隔、渺茫不见的深沉的悲哀。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。“肠断处”是指亡妻的孤坟，“断肠人”则是概指生者与死者。遥承开头“十年生死两茫茫”之意，首尾相接，全诗浑然融为一体，使感情得到充分的发展、强化。以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不以使事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。

作者: 彦宁 时间: 2004-5-31 19:57
龙泉香炉图

作者: hnclt 时间: 2004-5-31 21:14
非常不错的曲子,我喜欢.

作者: 彦宁 时间: 2004-5-31 21:56

hnclt+-->引用:hnclt 非常不错的曲子,我喜欢.

知音哪，握手!

作者: 彦宁 时间: 2004-6-1 18:36
 孔雀东南飞（并序） 出处：这首诗原名《古诗为焦仲卿妻作》，选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》》。作者不详，一般认为是建安时期的民间创作。 《孔雀东南飞》是保存下来的我国古代最早的一首长篇叙事诗，是汉乐府民歌发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。它与北朝的《木兰辞》并称为“乐府双璧”。 汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云儿。 孔雀东南飞，五里一徘徊。 “十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移，贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施，便可白公姥，及时相遣归。” 府吏得闻之，堂上启阿母：“儿已薄禄相，幸复得此妇，结发同枕席，黄泉共为友。共事二三年，始尔未为久，女行无偏斜，何意致不厚？” 阿母谓府吏：“何乃太区区！此妇无礼节，举动自专由。吾意久怀忿，汝岂得自由！东家有贤女，自名秦罗敷，可怜体无比，阿母为汝求。便可速遣之，遣去慎莫留！ 官吏长跪告：“伏惟启阿母，今若遣此妇，终老不相取！” 阿母得闻之，槌床便大怒：“小子无所畏，何敢助妇语！吾已失恩义，会不相从许！” 府吏默无声，再拜还入户，举言谓新妇，哽咽不能语：“我自不驱卿，逼迫有阿母。卿但暂还家，吾今且报府。不久当归还，还必相迎取。以此下心意，慎勿违吾语。” 新妇谓府吏：“勿复重纷纭。往昔初阳岁，谢家来贵门。奉事循公姥，进止敢自专？昼夜勤作息，伶俜萦辛苦。谓言无罪过，供养卒大恩；仍更被驱遣，何言复来还！妾有绣腰襦；葳蕤自生光；红罗复斗帐，四角垂香囊；香帘六七十，绿碧青丝绳，物物各自异，种种在其中。人贱物亦鄙，不足迎后人，留待作遗施，于今无会因。时时为安慰，久久莫相忘！” 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月（王当）。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。 上堂拜阿母，阿母怒不止。“昔作女儿时，生小出野里，本自无教训，兼愧贵家子，受母钱帛多，不堪母驱使。今日还家去，念母劳家里。”却与小姑别，泪落连珠子。“新妇初来时，小姑始扶床；今日被驱遣，小姑如我长。勤心养公姥，好自相扶将。初七及下九，嬉戏莫相忘。”出门登车去，涕落百余行。 府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口。下马入车中，低头共耳语：“誓不相隔卿，且暂还家去；吾今且赴府，不久当还归，誓天不相负！” 新妇谓府吏：“感君区区怀！君既若见录，不久望君来。君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。我有亲父兄，性行如暴雷，恐不任我意，逆以煎我怀。”举手长劳劳，二情同依依。 入门上家堂，进退无颜仪。阿母大拊掌，不图子自归：“十三教汝织，十四能裁衣，十五弹箜篌，十六知礼仪，十七遣汝嫁，谓言无誓违。汝今何罪过，不迎而自归？”兰芝惭阿母：“儿实无罪过。”阿母大悲摧。 还家十余日，县令遣媒来。云有第三郎，窈窕世无双，年始十八九，便言多令才。 阿母谓阿女：“汝可去应之。” 阿女含泪答：“兰芝初还时，府吏见丁宁，结誓不别离。今日违情义，恐此事非奇。自可断来信，徐徐更谓之。” 阿母白媒人：“贫贱有此女，始适还家门。不堪吏人妇，岂合令郎君？幸可广问讯，不得便相许。” 媒人去数日，寻遣丞请还，说有兰家女，承籍有宦官。云有第无郎，娇逸未有婚。遣丞为媒人，主薄通语言。直说太守家，有此令郎君，既欲结大义，故遣来贵门。 阿母谢媒人：“女子有先誓，老姥岂敢言！” 阿兄得闻之，怅然心中烦，举言谓阿妹：“作计何不量！先嫁得府里吏，后嫁得郎君，否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？” 兰芝仰头答：“理实如兄言。谢家事夫婿，中道还兄门。处分适兄意，那得自任专！虽与府吏要，渠会永无缘。登即相许和，便可作婚姻。” 媒人下床去，诺诺复尔尔。还部白府君：“下官奉使命，言谈大有缘。”府君得闻之，心中大欢喜。视历复开书，便记此月内，六月正相应。良吉三十日，今已二十七，卿可去成婚。交语速装束，络绎如浮云。青雀白鹄舫，四角龙子幡，婀娜随风转。金车玉作轮，踯躅青骢马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿。杂彩三百匹，交广市（鱼圭）珍。从人四五百，郁郁登郡门。 阿母谓阿女：“适得府君书，明日来迎汝。何不作衣裳？莫令事不举！” 阿女默无声，手巾掩口啼，泪落便如泻。移我琉璃榻，出置前窗下。左手持刀尺，右手执绫罗。朝成绣夹裙，晚成单罗衫。（日奄）（日奄）日欲瞑，愁思出门啼。 府吏闻此变，因求假暂归。未至二三里，摧藏马悲哀。新妇认识马声，蹑履相逢迎。怅然谣相望，知是故人来。举手拍马鞍，嗟叹使心伤：“自君别我后，人事不可量。果不如先愿，又非君所详。我有亲父母，逼迫兼弟兄，以我应他人，君还何所望！” 府吏谓新妇：“贺卿得高迁！磐石方且厚，可以卒千年，蒲苇一时纫，便作旦夕间。卿当日胜贵，吾独向黄泉！” 新妇谓府吏：“何意出此言！同是被逼迫，君尔妾亦然。黄泉下相见，勿违今日言！”执手分道去，各各还家门。生人作死别，恨恨那可论？念与世间辞，千万不复全！ 府吏还家去，上堂拜阿母：“今日大风寒，寒风摧树木，严霜结庭兰。儿今日冥冥，令母在后单。故做不良计，勿复怨鬼神！命如南山石，四体康且直！” 阿母得闻之，零泪应声落：“汝是大家子，仕宦于台阁，慎勿为妇死，贵贱情何薄！东家有贤女，窈窕艳城郭，阿母为汝求，便复在旦夕。” 府吏再拜还，长叹空房中，作计乃尔立。转头向户里，渐见愁煎迫。 其日牛马嘶，新妇入青庐。奄奄黄昏后，寂寂人定初。“我命绝今日，魂去尸长留！”揽裙脱丝履，举身赴青池。 府吏闻此事，心知长别离，徘徊庭树下，自挂东南枝。 两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯，仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。多谢后世人，戒之慎勿忘！孔雀东南飞:<img src="http://www.3hj.cn/bbs/skins/default/filetype/swf.gif" border="0" onclick="javascript:window.open(this.src);" alt= style="CURSOR: pointer" onload="javascript:if(this.width>screen.width-500)this.style.width=screen.width-500;" /> screen.width-500)this.width=screen.width-500;\" border=0 bbimg(this)?>[全屏欣赏]

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作者: 彦宁 时间: 2004-6-1 19:10
 婚俗中的寡妇再嫁 刘兰芝被婆婆赶回娘家后，只十多天，县令就派人来给自己的儿子说亲；县令的媒人离去几天后，太守就以主薄为媒来为儿子说婚。被谴回娘家的刘兰芝，为什么会有这么多的求婚？且求婚者的身份较高，从文章的表现手来看，这主要是衬托刘兰芝的貌美才多德高，另外也是由当时的婚俗决定的。汉时，社会上对妇女的贞节问题不太在意，女人丧偶或离婚后，仍可再嫁，男子也不因娶这样的女人而羞耻。如我们大家所熟知的西汉名士司马相如就娶了守寡的卓文君；蔡文姬就嫁过多次；另据史书记载，汉景帝也把有过婚史的王氏立为皇后，而王皇后即汉武帝的生母。到了汉末，婚姻十分重视门弟，县令、太守都为儿子向刘兰芝求婚，除上述原因外，也有门弟观念。由于人们的种种私利原因，寡妇不嫁反而受到种种欺凌。《潜天论。断论著篇》讲，汉末那些欲守贞节，洁身自好的寡妇，如果遇到不仁不义的大伯小叔，不仁不义的兄长和弟弟，这些人有的是了聘礼（物），有的是为了钱财，有的是为了占有寡妇的儿子，就逼寡妇再嫁。而那些寡妇为了抗争，有的在房中自缢而死，有的在嫁车上饮药而亡。刘兰芝被兄长逼嫁，投入清水池，以死抗争，正是当时许多寡妇命运的集中反映。 七夕 七夕又称女儿节，乞巧节，这个节日大致开始于西汉时期。刘兰芝和小姑话别时说：“初七及下九，嬉戏莫相忘。”其中“初七”即指七夕，每逢七月初七，人们在白天和夜晚都举行传统的节日活动。按汉时习俗，这一天要晒衣服和书。乞巧习俗是伴随着有关牛郎织女的美丽传说而形成的。七月七日，为牛郎织聚会之夜。这天夜里，妇女们张灯结彩，拿着各式各样的针，在庭院中摆列好瓜果来乞巧。传说在祭牛郎织女时，能见到天河的白气和五彩颜色的妇女，就可得到吉祥。乞巧主要是妇女的活动，所以又叫女儿节，她们希望借助神的力量使自己心灵手巧。七夕晚上的另一项活动是守夜，人们对天下拜，并说出心愿，主要是乞富、乞寿，没有孩子的乞子。守夜活动有不少男子参加，目的是为全家乞福。牛郎织女的传说表现了中国封建社会中农民对小农经济下男耕女织生活方式的向往。 坐具 诗中的“床”“榻”都是坐具。床，最初只是卧具，后兼为坐具。要了解“床”“榻”为坐具，需要先了解一下古人坐的形式。先秦时，人们在日常生活中普遍采用跪坐形但直接跪坐在地上很不舒服，所以很早就有用席子来铺垫的习惯，就是所谓的席地而坐，即以席为 坐具。坐时两膝着席，把臀部放在脚跟上。这样，脚跟承受的压力太大，时间长了，就会酸痛。估计，随着时间的推移，人们感觉臀部坐在较矮的床上或榻上要比坐在脚跟上舒服，所以，大约在秦汉时期，床榻开始成为坐具。汉时的床榻比较低，大约有今天的一市尺。床，一般体积较大，比较笨重，大多是室内固定家具；榻，体积小较轻便，大多是待客的临时用具，使用时移出，过后收藏。因此诗中有“移我玻璃榻，出置前窗下”句。两个人合坐的榻叫合榻。三国时，孙权曾召鲁肃，二人“合榻对饮”，不可理解成二人躺在床上喝酒。到了南北朝，床榻作为坐具在南北方就极为普遍了。今天仍有不少地方把小板凳叫“脚床”，可能就是坐具名称演化的结果。 交通工具中的牛车 诗中有“其日牛马嘶”句，牛车自古就有。由于牛的力气比较大且行动缓慢，所以，人们多用牛车来拉东西。又因牛车车厢宽大，故又叫大车。秦以前的贵族多数乘坐马车，极少有乘牛车的。这种风气到了秦汉仍然存在。西汉初年，由于长期的战乱，经济凋敝。据《汉书》记载：朝中文武官员有很多人乘坐牛车，因此可以说此时乘牛车是出于无奈。整个西汉和东汉前期，人们一直认为乘坐牛车是低贱的行为。但到了东汉后期 ，风气大变，贵族官僚富户不再把乘坐牛车看成丢脸的事情。《晋书》记载：“其后稍见贵之（牛车）。自（东汉）灵、献以来，天子志士庶以为常乘。”而《孔雀东南飞》所写时期（建安年间）正是东汉献帝时，所以“其日牛马嘶”中的“牛马”不能理解为偏义复词“马”。太守给儿子迎亲，马车牛车因载人物的不同用途都被派上用场。

作者: 彦宁 时间: 2004-6-2 16:17
陆游和表妹唐琬结为夫妻，婚后俩人琴瑟甚和，情深意重，却由于父母之命，被迫分离。后唐琬改嫁赵士程，陆游再娶王氏。十余年后的一天，他们春游沈园，邂逅相遇。回忆往事，陆游无限悲戚，唐琬也感慨不已。正当陆游默然无语，暗自伤神之际，唐琬送来酒肴，款待陆游。陆游不禁往事重忆，百感交集，就提笔在一堵粉墙上题写了那首《钗头凤》词。唐琬见了不胜伤感，也和词一首，不久便忧郁而死。 唐琬去世后，陆游多次重游沈园，写了许多追念唐琬的诗句。由于封建礼教所造成的爱情悲剧，给陆游的心灵留下不可愈合的创伤，以致抱恨终生。他晚年每入城重游沈园，多有吟捅，以寄托追念唐琬之思。陆游是中国伟大的爱国诗人，一生留下了9000多首诗歌。由于与唐琬、沈园的不解情缘，诗人留下了许多有关沈园、唐琬的动人诗作。从这些诗作中，我们可感受到诗人与唐琬之间感人之深的爱情。也使沈园由此而久负盛名。 钗头凤—陆游 　红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！ 　春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！ 钗头凤—唐婉 　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！ 　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

作者: 彦宁 时间: 2004-6-2 21:38
卜算子咏梅 驿外断桥边， 寞寂开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。② 无意苦争春， 一任群芳妒。③ 零落成泥碾作尘，④ 只有香如故。 【作者】　1125－1210，字务观，号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。孝宗时赐进士出身。　他一生志在恢复中原，是南宋杰出的爱国诗人。生平诗作逾万首。四十六岁入　蜀任夔州（今四川奉节）通判，其后为四川宣抚使幕僚远至南郑（今属陕西）　前线，诗风由此一变。他特别珍视蜀中十年的生活。诗集因此题名为《剑南集》，　以志纪念。晚年退居山阴，始终保持昂扬的爱国热情，临终犹念念不忘祖国的　统一。其诗以豪迈雄放为主导风格，词则兼备豪放、婉约之长。有《放翁词》。【注释】　①《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又　名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。　　②著：值，遇。　③一任：完全听凭。　④碾：轧啐。【品评】　　　陆游酷爱梅花，因为它象征着气节。他的《落梅》诗说：“雪虐风饕愈凛　然，花中气节最高坚。过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。”梅花开时不畏严　寒，落时不恋春光，来得光明，去得磊落。陆游所心折的正是梅花的这种高洁　品格。他甚至幻想“何方可化身千亿，一对梅花一放翁”（《梅花绝句》），　希望终身与梅花为伴。此词咏梅，实际上是借梅花的品格自明心迹，自抒怀抱。　上片感遇。“驿外”二句，说梅花流离沦落，所居非地；“已是”二句，说梅　花备受风雨摧残，所遇非时，突出梅花遭遇的不幸。下片咏梅历尽磨难，留得　芳香而去。从中不难看到作者身世与人格的投影。陆游早年因爱国议论触犯秦　桧被黜，后来又因“力说张浚用兵”免职。他在南宋苟且偷安的环境中，一直　颇遭时忌，但爱国斗志始终不衰，甚至老而弥笃。此词或许是他晚年所作，借　咏梅以表达其坚定不移的爱国立场和政治节操。虽然不免有自悼自伤的消极成　份和孤芳自赏的意味，但主要精神是积极的，他在词中对周围恶浊的环境、　“群芳”嫉妒的卑劣行径以及自身遭受的种种迫害，所表现出的高度蔑视，也　是令人感佩的。咏物词贵在“不离不即”、“不粘不脱”，做到托物寄意，物　我相融。此词不雕镂梅花形貌，而着重摄取其神韵，借以自我写照，是咏梅的　上乘之作。

作者: 彦宁 时间: 2004-6-3 19:20
朗诵下载：长恨歌 长恨歌白居易 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转娥眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮墓情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五去起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 [赏析] ①、汉皇：指唐明皇。 ②、御宇：治理天下。 ③、姊妹句：杨贵妃受宠后，其姊妹三人皆封夫人。 ④、薄：临近、靠近。 ⑤、信：任凭。 ⑥、碧落：道家称天空为碧落。 ⑦、玉扃：门闩。 ⑧、迤逦开：一路敞开。 ⑨、阑干：纵横。 　　这首诗是作者的名篇，作于元和元年（806）。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者。 　　诗的主题是“长恨”。从“汉皇重色思倾国”起第一部分，叙述安史之乱前，玄宗如何好色、求色，终于得到了杨氏。而杨氏由于得宠，鸡犬升天。并反复渲染玄宗之纵欲，沉于酒色，不理朝政，因而酿成了“渔阳鼙鼓动地来”的安史之乱。这是悲剧的基础，也是“长恨”的内因。 　　“六军不发无奈何”起为第二部分，具体描述了安史之乱起后，玄宗的仓皇出逃西蜀，引起了“六军”驻马要求除去祸国殃民的贵妃“宛转娥眉马前死”是悲剧的形成。这是故事的关键情节。杨氏归阴后，造成玄宗寂寞悲伤和缠绵悱恻的相思。诗以酸恻动人的语调，描绘了玄宗这一“长恨”的心情，揪人心痛，催人泪下。 　　“临邛道士鸿都客”起为第三部分，写玄宗借道士帮助于虚无缥渺的蓬莱仙山中寻到了杨氏的踪影。在仙景中再现了杨氏“带雨梨花”的姿容，并以含情脉脉，托物寄词，重申前誓，表示愿作“比翼鸟”、“连理枝”，进一步渲染了“长恨”的主题。结局又以“天和地久有时尽，此恨绵绵无绝期”深化了主题，加重了“长恨”的分量。 　　全诗写情缠绵悱恻，书恨杳杳无穷。文字哀艳动人，声调悠扬宛转，千古名篇，常读常新。 　　令人丁毅、方超在《（长恨歌）评价管窥》一文中认为，此诗是白居易借对历史人物的咏叹，寄托自己的心情之作。文章说，诗人年轻时与出身普通人家的姑娘湘灵相爱，但由于门第观念和风尚阻碍，没能正式结婚。分手时，诗人写了“不得哭，潜别离；不得语，暗相思；两心之外无人知……彼此甘心无后期”的沉痛诗句。文章指出，《长恨歌》作于作者婚前几个月，诗人为失去与湘灵相会之可能而痛苦。为此，丁、方二人认为，《长恨歌》并不是对历史的记录与评价。“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，正是诗人借前代帝妃的悲剧，抒发自己的痛苦与深情。 　　从“诗言志”，“诗传情”上说，丁、方二人之说不无道理。但就作品所反映的历史真实和社会意义以及千百年来的影响而言，不能不说它是历史的记录和对历史事件的评价。至于白氏自身有爱情悲剧的经历，无疑有助于他对李杨爱情悲剧的体察和分析，才使其诗写得肌理细腻，情真意切，赋予无穷的艺术魅力。

作者: 彦宁 时间: 2004-6-4 21:20
忙着写论文，本人暂退出论坛一段时间，待功课完事再来和大家混。我不在的时候祝论坛越来越兴旺!

作者: 740212 时间: 2004-6-26 22:53
支持..........

作者: 铁锈 时间: 2004-7-5 16:21
文化经典.

作者: ff2008 时间: 2004-7-9 15:18
水区竟有如此东东，我坛绝对一流。
我被封号半年了。今天也算是浪子回头。

作者: 十字架 时间: 2004-7-13 18:56
恩,很好呀~~

作者: cstgzgq 时间: 2004-7-13 23:35
不错，赏心悦目。为多听多看，收藏了。

作者: 紫色风铃 时间: 2004-7-21 15:11
不错！！！！！！！！！！！ <img src='images/smiles/mad.gif' smilietext=':mad:' border='0' style='vertical-align:middle' alt=':mad:' /> :con

作者: hxf75123 时间: 2004-7-30 14:58
太好了，我正在听。

作者: lahu 时间: 2004-11-5 22:23
可以边看边听了

作者: cxf1 时间: 2004-11-9 14:42
不错，很好听

作者: zdyo 时间: 2004-11-11 14:40
是很好的东西，谢谢

作者: zhangyimeng 时间: 2004-11-17 21:37
不错呀!

作者: seawind 时间: 2004-11-20 19:51
01
好

作者: 壮壮 时间: 2004-12-22 20:24
那就置顶，不过要让他每天一首，不然罚分分！哈哈
__________________
07

作者: djx11 时间: 2005-1-18 21:33
古诗虽好,可也要有悠闲的心情才能品味呀!

作者: brucecai68 时间: 2005-1-24 19:03
彦宁兄的MP3配古词真是不错!!
小弟有古词配乐谱的,请见以下链接:

http://www.etjy.com/showthread.php?t=31416

哈哈! 请笑纳!

作者: bdpq 时间: 2005-2-14 08:27
恭祝全体会员新年快乐！今年更比往年好！

作者: zsnb 时间: 2005-3-3 16:42
不错，乐配诗，很有意境

作者: wxs255 时间: 2005-3-6 09:15
HTTP Status 404 - /topic/zhongqiujie/song/chunjianghuayueye.mp3

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type Status report

message /topic/zhongqiujie/song/chunjianghuayueye.mp3

description The requested resource (/topic/zhongqiujie/song/chunjianghuayueye.mp3) is not available.

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Apache Tomcat/5.0.18

作者: djx11 时间: 2005-3-8 12:10
不错不错，最近正让儿子背唐诗宋词呢，有没有简单一点的呀？

作者: fhxms 时间: 2005-3-14 10:40
感谢提供

作者: lhxlhx 时间: 2005-5-22 16:27
宝宝在欣赏之中

作者: rsq 时间: 2005-5-24 21:03
可怜天下父母心，都是为了孩子

作者: superlaner 时间: 2005-5-26 14:56
再看，还是美!!舒畅!!07

作者: 绿萝 时间: 2006-11-9 14:01
婉约的，很美很美的！

作者: dlyeve 时间: 2006-11-25 23:22
正想找关于古诗的配乐进行奥尔夫教学，谢谢楼主的帮忙啊

作者: 行至水穷处 时间: 2006-11-26 00:08
好帖呢，谢谢分享，可惜那些音乐连接有些失效了呢~

作者: zzbyyzyh 时间: 2008-2-18 18:13
猛人就是这么产生的？？？希望还有更多的

欢迎光临祝孩子们天天健康快乐！ (http://www.xetjy.com/)